Digisini vs OptiSigns
en español, sin tipo de cambio

Los tres motivos, y qué hay que mirar en cada uno:

• «Pago por pantallas que no uso.» El problema es el modelo de precio, no la herramienta. Aquí lo único que importa es cómo se cobra la segunda pantalla y la décima, y si se puede pausar una temporada sin perder la configuración.
• «Nadie del equipo sabe cambiar el contenido.» El problema es la interfaz y no se arregla comparando funciones. La prueba honesta es dejar que otra persona —no tú— cambie un precio, cronometrando.
• «Se cae y no me entero.» El problema es el aviso, no la caída. Lo que hay que preguntar es si notifica cuando una pantalla lleva horas sin conectar, porque es lo que separa una avería de una semana en negro.

Hay un cuarto motivo que casi nadie enuncia en voz alta y que decide más que los otros tres: ya no lo usa nadie. En ese caso cambiar de herramienta no arregla nada, porque el problema no era la herramienta. Es incómodo de reconocer y es lo más barato de comprobar: mira la fecha del último contenido que se subió.

Si el motivo es el precio y quieres el cálculo con las horas dentro —no solo la cuota—, está desglosado en la guía para migrar sin perder campañas, que sirve igual viniendo de una herramienta de pago que de una autoalojada.

Antes de comparar nada, escribe en una frase por qué te quieres ir. Si la frase habla de dinero, compara precios; si habla de personas, compara interfaces; y si no sale ninguna frase, probablemente no haya que cambiar de herramienta.

Lo que decide si ese tope te va a estorbar:

• Si vas a usar vídeo o no. Es la única pregunta que importa. Con imágenes y texto, el límite es irrelevante en cualquier plan; con vídeo, es la restricción principal.
• Qué pasa con lo antiguo. El contenido de campañas pasadas se acumula. Si nadie borra —y nadie borra— el espacio se consume aunque no se añada nada nuevo.
• Y qué ocurre al llegar al tope. Bloquear la subida, cobrar el exceso o borrar lo más viejo son tres comportamientos muy distintos, y solo uno de ellos te avisa.

Hay una vía de escape que casi nadie considera y que ahorra el problema entero: comprimir antes de subir. El mismo vídeo a una calidad razonable para una pantalla de escaparate pesa una fracción, y a cuatro metros no se distingue. La calidad que hace falta la fija la distancia de lectura, no el archivo original.

Y conviene medir antes de elegir plan: calcula lo que ocupa un mes de tu contenido real. Con esa cifra, el tope deja de ser una línea de la comparativa y pasa a ser una fecha — el mes en que te va a estorbar, si es que llega.

Suma el peso de lo que publicarías en un mes y multiplícalo por doce. Si eso cabe holgado en el plan, el almacenamiento no es un criterio; si no cabe, es el principal.

La pregunta no es si la herramienta admite imágenes. Todas las admiten. La pregunta es qué pasa con cada uno de esos cuatro formatos, uno por uno. Un PDF de varias páginas: ¿se ve entero pasando hojas solo, o hay que exportar una imagen por página cada vez que cambia? Una presentación: ¿se sube tal cual, y qué ocurre con las animaciones y con la tipografía que en ese servidor no está instalada? Un diseño de Canva: ¿se enlaza, se exporta o se rehace? Y el archivo del proveedor, que llega distinto cada mes y casi siempre en vertical cuando la pantalla está en horizontal. Esas cuatro respuestas deciden cómo va la primera semana.

Hay además un detalle que cambia la cuenta y casi nadie mira antes: la proporción. Todo el material que ya existe está hecho en A4 o en 16:9 de proyector, y una pantalla vertical de escaparate no es ninguna de las dos cosas. Rehacer diez piezas en vertical no se mide en minutos, y ese trabajo no está en ningún comparador de precios porque no es del producto: es tuyo. Conviene decidirlo antes de comprar nada — o la pantalla va en la orientación del material que ya tienes, o se asume que lo primero que se hace con la herramienta nueva no es instalar, es rehacer.